Teorias De Restauracion

TEORÍAS DE LA RESTAURACIÓN

CAMILO BOITO (1836-1914).

Arquitecto y
escritor italiano.

Estudió en Padua y
en la Academia de
Venecia.

1856 es profesor de
Arquitectura.

Docente en el
Politécnico de
Milán.

Padre de la
restauración
científica y restauro
moderno.

Inspirador, junto a
Gustavo
Giovannoni, de
Carta de Atenas.

RESTAURACIÓN MODERNA
CAMILO BOITO

RUSKIN

VIOLLET

RestauraciónRestauración Estilística
Unidad de Estilo

Ideas románticas de Ruskin.
Coexistencia de los diferentes estilos (sin
buscar nunca la unidad de estilo).
Diferenciar lo antiguo y el añadido moderno,
documentando y dando publicidad a lo
añadido.

Conservación
Restauración Romántica
Mínima intervención

CAMILO BOITO

VIOLLET
RESTAURACIÓN

RUSKIN
CONSERVACIÓN

Defiende una posición intermedia, restauraciónadmitiendo los límites de la conservación.
Valor documental al monumento (autenticidad histórica).
Necesidad de conservar, mantener y preservar la perduración del valor histórico, pero no acepta la “no
intervención”.

CRITERIOS
Restauración arqueológica
Acción mínima con
notoriedad de las adiciones.

Nuevo y lo
viejo

Notoriedad

Materiales

No elementos
ornamentales

Exposición

Partes
eliminadasEpígrafe

Pieza nuevas

Restauración pictórica
Criterios románticos respeto
su condición antigua y
evocadora. 

Restauración arquitectónica
Unidad estilística que
asegure la belleza
arquitectónica del
inmueble. 

GUSTAVO GIOVANNONI (1873-1947)

Arquitecto italiano.

“Los monumentos muertos es mejor dejarlos
pero conservándolos adecuadamente”

Fundador de la
primera Facultad
Arquitectura en
Roma1895 gradúa de
Ingeniero Civil.

Estudia
Arquitectura e
Historia del Arte.

Restauración
científica.

Carta de Atenas
(1931) y Carta
Italiana del
Restauro (1932).

RESTAURACIÓN CIENTÍFICA
GUSTAVO GIOVANNONI

Monumentos Vivos:

Tienen o pueden tener un
destino afín para el que fueron
construidos.
Encuentren un destino útil.

Monumentos Muertos:

Así mismo se refiere a
monumentos “mayores” y“menores”.
Dimensión de la obra, mas no
a su importancia monumental.

Monumentos de la antigüedad.
Reliquia o del recuerdo.
No deben cambiar su tipo ni
reavivarlos.

NIVELES

Doble valor del Monumento
(obra de arte y documento
histórico).
Propone la documentación para
realizar cualquier restauración.

Consolidación
Perdurabilidad del
edificio.

Innovación
Partes importantes

Complementación
Partescomplementarias

Recomposición
Elementos nuevos
diferenciando del
original.

Liberación
Añadidos que
carecen de
importancia.

Rechaza la falsificación.
Admite la categoría de las
Restauraciones de Renovación
(terminar una obra a la que le
falta una parte esencial o
condiciones nuevas).

Defiende la necesidad de la
conservación de los
Monumentos para la historia
(valores documentales), para el
arte(valores estéticos) y para la
vida presente (valores de uso).

CARTA DE ATENAS (1931) Y DEL RESTAURO ITALIANO (1932)
Pautas para la preservación y
conservación del patrimonio
histórico.

Concientizar la importancia de
la conservación del patrimonio
cultural (derecho internacional)

Respetar el carácter histórico y
artístico de los monumentos
degradados o destruidos.

Los materiales nuevos,necesariamente incorporados
deberán ser siempre
reconocible.

Respecto de las ruinas halladas
en excavación y que sean de
imposible conservación deben
enterrarse nuevamente. 

El uso de materiales modernos
para la consolidación de los
edificios antiguos debe ser con
los recursos técnicos
disponibles (concreto armado).

Pane y Brandi: El restauro critico. Las
cartas internacionales de restauración yconservación del patrimonio.

RESTAURACIÓN MODERNA, CIENTIFICA Y CRITICA.
Las teorías aplicadas en Europa
(restauro, moderno y científico).

AÑOS: 20 Y 30.

Métodos de trabajo ensayados.

Garantías para conservar el
patrimonio monumental.

Lentos y complejos: estudiaban
hasta el mínimo detalle.
Inoperativos II Guerra Mundial.

1945
Crisis

Actividad económica

Soluciones drásticas como las exigidas...