Huevo misterioso
Páginas: 2 (276 palabras)
Publicado: 1 de octubre de 2013
EL LENGUAJE DE LA INDUSTRIA DESARROLLO DE LA HABILIDAD PARA DIBUJAR, LA REGLA PARALELA, MESAS Y MAQUINAS DE DIBUJO, LA REGLA T, ESCUADRAS, PAPEL DE DIBUJO, TIRAS Y CUADROSPAR TITULOS, FIJACION DEL PAPEL EN EL TABLERO, LAPICES DE DIBUJO, DIBUJO DE LINEAS, EL COMPAS, ESCALAS, CURVAS IRREGULARES, PLANTILLAS, EL DIVISOR O COMPAS DE PUNTAS, PLANTILLAS,GUIAS, TEORIA DE DESCRIPCION DE LA FORMA, ACOTACION BASICA, DIBUJOS DE TRABAJO Y CONVENCIONES, DIBUJO SIMPLIFICADO, DISPOSITIVOS DE SUJECION, VISTAS DE SECCION, VISTAS AUXILIARES, DIBUJOPICTORICO, DIBUJOS DE DESARROLLOS E INTERSECCIONES, METALURGIA BASICA Y PROCESOS DE TALLER, GEOMETRIA APLICADA, PROBLEMAS SOBRE INTERPRETACION DE DIBUJOS MECANICOS.
El objetivofundamental es analizar la reacción de Louis I Kahn al visitar Ronchamp en 1959, estudiando su dibujo del interior, comparándolo con otros del arquitecto y con un boceto similar de LeCorbusier. El sistemade apoyo de la cubierta se explica a partir de fotografías y planos seleccionados entre los 514 de este proyecto. La conclusión evidente es que Le Corbusier adoptóun sistema estructural del cierta complejidad para conseguir una iluminación interior acorde con el carácter religioso dela construcción, algo que --a la vista de su dibujo--, no pasóen absoluto desapercibido para Kahn Si la definición clásica del dibujo entiende este como la delineación de un modelo y teniendo en cuenta que el dibujo constituye la principalherramienta de comunicación de la arquitectura, según este axioma la línea es el lenguaje que manejan los arquitectos. Este lenguaje cuyas reglas se ajustaban a los códigos de la geometríaclásica, han evolucionado en la medida en que el dibujo masque una herramienta derepresentación hoy es entendido como un mecanismo de análisis, desarrollo y génesis del proyecto.1
EL LENGUAJE DE LA INDUSTRIA DESARROLLO DE LA HABILIDAD PARA DIBUJAR, LA REGLA PARALELA, MESAS Y MAQUINAS DE DIBUJO, LA REGLA T, ESCUADRAS, PAPEL DE DIBUJO, TIRAS Y CUADROSPAR TITULOS, FIJACION DEL PAPEL EN EL TABLERO, LAPICES DE DIBUJO, DIBUJO DE LINEAS, EL COMPAS, ESCALAS, CURVAS IRREGULARES, PLANTILLAS, EL DIVISOR O COMPAS DE PUNTAS, PLANTILLAS,GUIAS, TEORIA DE DESCRIPCION DE LA FORMA, ACOTACION BASICA, DIBUJOS DE TRABAJO Y CONVENCIONES, DIBUJO SIMPLIFICADO, DISPOSITIVOS DE SUJECION, VISTAS DE SECCION, VISTAS AUXILIARES, DIBUJOPICTORICO, DIBUJOS DE DESARROLLOS E INTERSECCIONES, METALURGIA BASICA Y PROCESOS DE TALLER, GEOMETRIA APLICADA, PROBLEMAS SOBRE INTERPRETACION DE DIBUJOS MECANICOS.
El objetivofundamental es analizar la reacción de Louis I Kahn al visitar Ronchamp en 1959, estudiando su dibujo del interior, comparándolo con otros del arquitecto y con un boceto similar de LeCorbusier. El sistemade apoyo de la cubierta se explica a partir de fotografías y planos seleccionados entre los 514 de este proyecto. La conclusión evidente es que Le Corbusier adoptóun sistema estructural del cierta complejidad para conseguir una iluminación interior acorde con el carácter religioso dela construcción, algo que --a la vista de su dibujo--, no pasóen absoluto desapercibido para Kahn Si la definición clásica del dibujo entiende este como la delineación de un modelo y teniendo en cuenta que el dibujo constituye la principalherramienta de comunicación de la arquitectura, según este axioma la línea es el lenguaje que manejan los arquitectos. Este lenguaje cuyas reglas se ajustaban a los códigos de la geometríaclásica, han evolucionado en la medida en que el dibujo masque una herramienta derepresentación hoy es entendido como un mecanismo de análisis, desarrollo y génesis del proyecto.1
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