Especifidad De La Fotografía

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Universidad de Chile
Facultad de Artes
Departamento de Teoría de las Artes










Informe Nº2

Textos de Estética II
Prof. Rodrigo Zúñiga
Ayudante: Nadinne Canto





















15 Noviembre 2010

La especificidad de la fotografía: lectura y discusión

Para determinar donde se encuentra la especificad de la fotografía, es decir, paraprecisar aquellas características que la conforman como una disciplina distinta y única como categoría artística, vamos a basarnos en los textos de Roland Barthes, en su texto La cámara lúcida, R. Kay en Del espacio de acá, y F. Soulages con La estética de la fotografía. Estos autores, todos pertenecientes al siglo XX, desarrollan una mirada de la fotografía en un mundo en el que ésta se haestablecido ya definitivamente como una forma de arte más dentro del quehacer artístico, además de hacer parte de la cotidianeidad en forma de registro ya sea particular o histórico, jugando un rol esencial dentro de los medios de comunicación y de difusión pictórica.
Así, podemos tener a través de estos autores un acercamiento a lo que hace de la fotografía una disciplina artística, que encuentra suespecificidad primeramente en el terreno de la afectación; lo , también entendido como la relación que esta tiene con la muerte; lo , que se entiende como la irreversible de la captura de la imagen; y la potencia del registro que transforma y condiciona.

En un primer momento, vamos a definir lo que entiende Kay como la afectación que nos produce el instante fotografiado. La cámara nos inducea un estado de afectación en la medida de que nos inflige su presencia, frente a la cual adoptamos una postura, una imagen de uno mismo. En este sentido diría Kay que la fotografía violenta lo visto, puesto que condiciona el momento que dejará por siempre congelado en la imagen, hace de él un artificio. Esto sucede por la conciencia que se toma de que lo acontecido va a permanecer en el tiempo enel cuerpo del papel, y va incluso a perpetuarse mas alla de nuestras mismas existencias, ya que incluso una vez desaparecidas nuestras miradas, la imagen va a seguir evidenciando lo acontecido frente a ella en ese instante. Kay habla del “trauma póstumo que la cámara le produce al momento fotografiado” (Kay, 2005, p.24), es una escisión temporal “la cámara produce un desdoblamiento que introduceuna modificación decisiva en la estructuración del tiempo”, sucede que dos momentos diacrónicos, el de la toma de la fotografía y el del momento en el que esta será recibida, están conectados con el nexo de la fotografía. La fotografía no sería entonces meramente una mimesis, un espejo que congela lo ocurrido, sino que tiene un poder frente a lo que en ella acontece.
Para Barthes, también, lafotografía suponía una disociación sujeto-objeto, en la medida en que cuando se es fotografiado a sabiendas, uno adopta una pose, se fabrica un cuerpo, “me transformo por adelantado en imagen”, “la fotografía crea mi cuerpo y lo modifica, según su capricho” (Barthes, 1995, p.41). La fotografía condiciona un estado de teatralidad, una puesta en escena, y al mismo tiempo tiene la fuerza de “[revelar]lo que tan bien escondido estaba que hasta el propio actor lo ignoraba” (Barthes, 1995, p.73), salta a la vista la anatomía humana y la mentira, lo ficticio es parte de la escena fotografiada. Para él también la fotografía tiene un poder de condicionamiento del escenario que presencia, puesto que la fotografía no capta contextos humanos, no hay replica pasiva de la realidad, sino un montajepensado, calculado y palpado por los asistentes.
Soulages vería en la fotografía el condicionamiento de la función memorial. La fotografía “transforma lo real y vivido en objeto de una historia colectiva, de una memoria social y cultural, y que a posteriori transforma instantes en acontecimientos” (Soulages, 2005, p.153) y lo no fotografiado en tiempo muerto. Es por esto que la fotografía tomo un...