Arte

ARTES
PLÁSTICAS.
Pintura

RENACIMIENTO
MÓDULO
1

El
inventor
de
la
pintura
del
renacimiento
es
Massaccio. Antes
del
Quatrocen=o,
en
Italia
Treccento
(inicios
renacen@stas). En
Borgoña,
Flandes,
Dijon,
España,
Alemania
y
Norte
de
Italia
se
desarrolla
el
Gó@co
 Internacional:
@po
de
pintura
al
temple
sobre
tabla,
construyendo
pequeños
retablos
y
que
se
caracteriza
por
la
magnificencia,
riqueza,
decoración.
Se
usa
el
pan
de
oro
para
los
fondos
y
 lapislázuri
para
los
cielos.
Rica
en
detalles
realistas
y
finalmente
carct
por
la
elegancia
de
sus
líneas
 y
la
refinada
elección
de
material. Este
@po
de
pintura
desconoce
el
espacio:
pintura
plana.
Influenciada
por
la
pintura
bizan@na
(los
 iconos). En
el
centro
de
Italia
se
desarrolla
la
pintura
a
la
griega
(bizan@na)
imágenes
planas
que
se
recortan
sobre
un

fondo
neutro,
líneas
onduladas
elegantes
debido
a
la
influencia
de
los
 miniaturistas,
riqueza
de
detalles
y
de
materiales. 
 
 
 
 
 
 Simone.
 La
ascensión. Arquitectura
gó@ca.
Pavimento
que
sirve
para
marcar
la
línea
de
fuga. Elegancia
del
ángel
(colores
ricos).
La
virgen
usa
el
lapislázuri
que
se
mortura
y
mezcla
con
huevo
(temple).
Los
hermanos
Van
Eyck
inventan
el
óleo
(mezcla
con
aceite). OLEO‐TEMPLE:
mismos
pigmentos,
la
diferencia
técnica
es
la
peladura.
 El
óleo
como
aglu>nant
genera
peladura.
Crea
una
imagen
vaporosa
al
poder
superponer
varias
 capas
a
diferencia
de
lo
que
ocurre
con
el
temple. Per>men>:
arrepen>mientos.
El
pintor
puede
rec>ficar.
La
pintura
al
óleo
emerge. GIOTTO Siglo
XIII.
Modelo
al
la@no
VS
modelo
a
la
griega.Pintura
sobre
tabla
en
el
norte
y
en
el
centro,
Gio;o
revoluciona
la
escena
pintando
al
freco. Iglesia
de
Scrobegni
(Padua) Iglesia
de
S.
Francesco
(Asis) Si
la
pared
está
seca
la
pintura
no
cala.
El
@empo
no
erosiona
si
se
hace
bien,
puesto
que
empapa
 la
pared.
Exige
una
técnica
más
ágil.
1º
Se
hace
modelo
a
1x1,
después
se
pinta
la
cuadratura. Cada
mañana
los
ayudantes
imprimen
capa
de
mortero
y
de
estuco
fresco,
para
darle
@empo
al
pintor
de
desarrollarlo
en
un
día. Se
hace
con
un
punzón,
sobre
papel,
el
cerco
queda
en
la
pared
y
se
comienza
a
pintar
sobre
ella. Puede
ser
una
técnica
mixta
(usar
también
el
óleo). Pretende
crear
mayor
sensación
de
realismo,
de
volúmen
de
la
figura.
Captar
la
naturaleza
de
una
 forma
resumida
y
una
representación
controlada
del
espacio.
No
es
renacen@sta
porque
aun
no
conoce
los
preceptos
de
la
perspec@va
(matemá@cos). Volúmen‐
expresividad‐
elocuencia‐
verosimilitud
de
la
narración
histórica. VIDA
CRISTO.
SCROBEGNI VIDA
S.
FRANCISCO
ASÍS‐
S.
FRANCISCO
(asís) ‐Cuadro
Prendimiento
de
Gio;o. Escorzos,
pinta
figuras
de
espaldas
para
crear
volúmen
y
espacio. San
Pedro,
Judas,
Sanegrín
(prender
a
Cristo).
Fin
historicista:
recuperar
la
indumentaria
de
la
época.
Si
hubiera
tenido
concepción
de
perspec@va
no
hubiera
apelmazado
las
figuras.

‐Entrada
de
Jesús
en
Jerusalén. 
Marca
una
línea
con
dos
grupos
de
personas
a
ambos
lados
del
cuadro,
haría
referencia
al
 equilibrio
de
la
conccinitas. Crea
paisaje,
fondo
neutro.
A
otra
escala
algunos
subidos
a
los
árboles. Cristo
monumental ‐La
huida
a
Egipto. *Pirámide:
montaña
que
parece
de
papel. Doble
línea
y
paisaje
lunar
que
pretende
crear
profundidad,
espacio.Muy
avanzado
para
su
época. ‐La
adoración
de
los
pastores. De
los
grabados,
bes@arios,
esa
era
su
inspiración
y
de
donde
copiaba. Establo‐
Montaña
(para
crear
profundidad). Crea
de
nuevo
dos
masas,
con
dos
grupos. Aún
aquí
los
reyes
magos
no
simbolizan
las
tres
razas
sino
las
tres
edades. EVANGELIO
CANÓNICOS:
SON
4
REYES.OTROS
EVANGELIOS
APÓCRIFOS:
rellenar
de
manera
fabulosa
la
infancia
de
Cristo.

Invención
de
 milagros
relacionados
con
los
magos.
La
Iglesia
debía
restringir
la
fantasía
para
dar
cierta
veracidad
 al
relato
de
Cristo. SAN
JOSÉ Primero
aparecía
muy
viejo,
luego
se
fue
haciendo
más
joven
(para
 Surge
el
culto
a
los
reyes
magos
con
tradición
iconográfica.
Se
crea
la
fiesta
de
la
epifania
para
...