Arnheim, Libro Arte Y Percepcion Visual, Capitulo De La Luz

La concavidad en la escultura

La teoría del fenómeno de figura y fondo puede aplicarse al volumen tridimensional, en especial la escultura. Esto se intentara aquí solo con respecto de la convexidad y la concavidad.

El cuerpo humano se representa principalmente mediante formas que sobrepasan, mientras que el nicho de un edificio es cóncavo. Es evidente que las relaciones de figura y fondoentre volúmenes pueden percibirse visualmente solo cuando el volumen exterior es transparente o vacío. No podemos observar la convexidad del carozo de una cereza en su relación con la superficie interior cóncava de la pulpa. Pero una estatua y el espacio circundante queden considerarse como dos volúmenes contiguos-si en verdad queremos considerar el entorno como volumen y no como un mero vacío-,pues la estatua es un volumen cerrado, mas pequeño, y tiene textura, densidad y solidez. A esto se ha añadido la convexidad, las perforaciones se tratan como intersticios y los vacíos constituyen un fondo indiferenciado. De vez en cuando aparecen concavidades en la escultura, particularmente en la helénica, la medieval, la barroca y la africana donde se subordinan a las formas convexas. No fue sinohasta después de 1910 que se introdujeron límites y volúmenes cóncavos que rivalizan con las convexidades tradicionales. Sus interiores y huecos, aunque vacíos, parecen adquirir una especie de solidez, parecen llenarse de masas de aire. En estos casos el espacio circundante asume un papel activo, invade el cuerpo y se apodera de las superficies limitantes de las unidades cóncavas. De esta maneralos espacios cóncavos pasan a formar un lugar mas importante dentro de la escultura, haciendo del espacio un elemento constitutivo de la escultura.
Se pueden nombrar artistas como Henry Moore y Lissitzky.

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"Figura reclinada" (1936). Henry Moore "Proun99" - El Lissitzky - 1923

Henry Spencer Moore (1898-1986) fue un escultor inglés conocido por sus esculturas abstractas debronce y mármol.
Generalmente representan abstracciones de la figura humana, como una madre con su hijo o figuras reclinadas.2 La mayoría de sus esculturas representan el cuerpo femenino Sus esculturas generalmente tienen espacios vacíos y formas onduladas.
Lissitzky: (1890-1941) Anticipó toda una serie de métodos, ideas y movimientos que tuvieron amplio impacto en el arte contemporáneo,particularmente en los campos del diseño gráfico, diseño de exposiciones, y arquitectura.

Las sombras

Las sombras pueden ser inherentes al objeto, o este puede proyectarlas. Las primeras se encuentran directamente sobre los objetos por cuya forma, orientación espacial y distancia de la fuente luminosa se producen. Las sombras arrojadas se desprenden de un objeto para dar en otro, o se desprenden deuna parte de un objeto para dar en otra parte del mismo. Hay dos cosas que debemos entender. En primer lugar, que la sombra no pertenece al objeto sobre el cual se encuentra, en segundo lugar, que pertenece a otro objeto por el cual no se encuentra.
Las sombras arrojadas deben usarse con precaución. En los casos mas simples se conectan directamente con el objeto del cual surgen, como cuando elsol nos ilumina desde un ángulo de 45º aproximadamente, la sombra producirá una imagen sin distorsión de nosotros.
Una fuente luminosa cercana, como una lámpara o una fogata, producirá un grupo de rayos piramidal y por lo tanto una sombra de forma física divergente. Esta divergencia será incrementada o compensada por la perspectiva, según la posición de la sombra en relación al observador.Asimismo la iluminación distorsiona la superficie de un objeto mediante formas inherentes. El ojo distingue la forma, como también la claridad local de un objeto, de las modificaciones que le imponen la orientación espacial y la iluminación. Sin ellas a duras penas percibiríamos el espacio. La iluminación nos permite ver que hay objetos a nuestro alrededor, sus formas, sus direcciones y la distancia...