Mauricio Duran Factor Tiempo

El factor tiempo
en las nuevas imágenes

Mauricio Duran Castro

El desarrollo tecnológico de los medios de producción y reproducción de imágenes que van desde la fotografía hasta el vídeo digital, no sólo viene transformando la velocidad, costos y "precisión realista" de la realización de imágenes, comparados con los modos artesanales de la tradición de las Artes Plásticas, sino también larelación con sus espectadores o consumidores. Desde el momento en que Walter Benjamín denunciaba la destrucción del "aura" de la obra de arte clásica por culpa de su reproducción técnica a través de la fotografía y el cine, se anunciaba a su vez una nueva estética que vinculaba estas 1 nuevas imágenes con las "masas" de la sociedad industrial. Tras superar este capítulo de la permanente rivalidadentre las bellas artes y las nuevas tecnologías, y en momentos en que ya el cine y la fotografía son reconocidos como arte, aparecen las novísimas tecnologías digitales para desestabilizar un orden acabado de establecer, e imponer nuevamente la dinámica de esta permanente dialéctica entre las bellas artes y las nuevas tecnologías. La pregunta de Benjamin es realizada ahora por Wim Wenders en otrostérminos: ¿será posible un artesano digital, de la misma manera que lo fueron August Sander y 2 John Cassavetes para la fotografía y el cine? Lo que se vuelve a cuestionar es la ayuda tecnológica con que cuenta el artesano, separándolo cada vez más del contacto manual con el producto

Cfr, BENJAMÍN, Walter; La obra de arte en la época de su reproductibilídad técnica. En: Discursos interrumpidos.Buenos Aires:Taurus, 1989. Cfr, en la película Noíos sobre vestidos y ciudades de Wim Wenders. Francia-Alemania, 1989.

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y permitiendo más rapidez en su ejecución: de la pintura a la fotografía y de ésta a la fotografía digital; del teatro al cine y de éste al vídeo digital. Con esta velocidad, simplificación artesanal y esterilización en la realización de imágenes, se duda de las"cualidades artísticas" del producto, como si éstas sólo se consiguieran con otros ritmos y modos de producción: nostalgia por un tiempo donde el artesano contemplaba más su creación y le permitía una mayor reflexión sobre su obra y su oficio, pero quizá, también se duda sobre la capacidad y velocidad de reflexión de esta nueva generación de "artesanos digitales". En esta acelerada superproducción deimágenes, es también menor el tiempo que el hombre le dedica a contemplar cada imagen y por consiguiente menor la duración de éstas en tanto cosas. Por una parte, la industria produce además de imágenes, deseos de consumirlas mediante la moda y la obsolescencia de los estilos de otras imágenes; por otra parte, los soportes y fijeza de la imagen fotoquímica, la electromagnética y ahora la digital, soncada vez más baratos, pero también más deleznables. Dos circunstancias de la durabilidad de las imágenes que hacen parte de esa "nueva estética" que la industria y el mercado han instituido entre el público de masas y l o s productos culturales provenientes de las nuevas tecnologías. Mientras que e espectador es quien determina el tiempo en que contempla la imagen fija; la imagen en movimientoimpone su propio tiempo de contemplación a quien la mira: la pintura y la fotografía están dispuestas permanentemente a la vista del hombre; las imágenes del cine y el vídeo duran mientras sucede su movimiento. Otro aspecto es el del tiempo que evocan las distintas imágenes al espectador: un tiempo pasado como el de la narración literaria y algún cine de ficción, un tiempo presente como el de larepresentación teatral y el de la televisión en directo, un futuro inmediato como el de la imagen interactiva. Sin embargo, muchos son los matices que distinguen el tiempo de la narración del de la representación, el de la ficción del de lo documental. Estos aspectos nos hacen preguntarnos acerca de cómo se perciben las distintas imágenes de nuestro tiempo, pregunta que de muchas maneras hace...